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Hace cinco años, Jean Michel Jarre vivió la pérdida de sus padres, quienes se habían divorciado hacía mucho tiempo, y poco después, de su amigo cercano y editor. «Fue un momento complicado para mí», recuerda Jarre. Pasó varios meses reflexionando no tanto sobre su propia mortalidad, sino sobre el paso del tiempo y lo que significa para alguien que recientemente entró en su séptima década.
Buscando una distracción, el pionero de la música electrónica, cuyo álbum de 1976 Oxígeno acabó influyendo en toda una generación de músicos, se lanzó con entusiasmo a su siguiente proyecto, que se convirtió en el más ambicioso de todos.
«Quería colaborar con personas que me han inspirado», dice. «Todos tenemos fantasías sobre nuestros héroes, ¿no? Por eso me dirigí a ellos de manera directa, sin intermediarios.»
Envió invitaciones a Pete Townshend, Laurie Anderson, Primal Scream, Moby y Peaches, así como correos electrónicos al compositor de bandas sonoras John Carpenter y al pianista clásico Lang Lang; incluyendo al dúo francés de sintetizadores Air y a los británicos de ruido Fuck Buttons.
“¡Y todos aceptaron!” exclama Jarre riendo. «No me lo esperaba. Así que el proyecto se expandió más de lo que imaginaba, y resultó en dos álbumes, no uno».
Los primeros resultados de estas colaboraciones, Electrónica 1: La máquina del tiempo, se lanzaron el año pasado con críticas positivas; el segundo, Electrónica 2: El corazón del ruido, está programado para lanzarse el próximo mes. Al igual que su predecesor, es increíblemente ecléctico. La colaboración con Pet Shop Boys, «Brick England», suena como si pudiera haber sido extraída de su álbum reciente; el juguetonamente torpe «Circus», con el productor alemán Siriusmo, podría haber sido la banda sonora de un programa de televisión de Janet Street-Porter de 1987; y Julia Holter es tan marcadamente minimalista en «These Creatures» que se vuelve menos humana, más espectro.
«Al principio temía colaborar con tantas personas, ¿sabes?», dice Jarre, sentado en el bar de un hotel del oeste de Londres, donde rechaza una bebida y decide jugar con un palillo. «Pensé que podría ser complicado trabajar con figuras tan variadas como Hans Zimmer, Gary Numan y Massive Attack. Pero no lo fue. La música electrónica se basa en las conexiones, por eso no colaboramos por correo electrónico; viajé para trabajar con todos: a Londres, Nueva York, Bristol, Berlín, Los Ángeles. Me emocionó que estas personas abrieran las puertas de sus estudios y compartieran sus vulnerabilidades. Era como estar desnudo con ellos. Y eso no siempre es fácil, ¿verdad?»
Incluso colaboró con el famoso denunciador Edward Snowden en una canción titulada «Exit». Cuando nos reunimos, esto todavía era un secreto bien guardado, debido a un embargo estricto por razones poco claras. “Edward es un héroe absoluto de nuestros tiempos”, ha comentado Jarre desde entonces. La pista de techno hiperactiva es tan frenética como una película de Jason Bourne, y presenta a Snowden no cantando (quizás afortunadamente) sino en modo hablado, narrando su historia de hombre en fuga.
«Siempre he apreciado la música electrónica», dijo Snowden sobre la colaboración.
Jean Michel Jarre nació en Lyon en 1948 y estudió composición musical clásica antes de incursionar en la música rock a los 20 años, liderando brevemente una banda proto-punk llamada The Dustbins. Nunca se interesó demasiado en cantar (la única canción que ha hecho, me dice, fue a través de un codificador de voz); su objetivo principal en la música ha sido crear un vínculo entre la electrónica y el pop. «La melodía lo es todo», afirma, «pero al mundo de vanguardia nunca le importó eso».
Sus primeros álbumes de sintetizadores fueron un fracaso en ventas, lo que no auguraba nada bueno para su trabajo de 1976. Oxígeno, tan elegíaco y melancólico, se convirtió en el Prozac de todos los álbumes electrónicos. Oxígeno había sido rechazado por todos los sellos discográficos importantes. “Se quejaron de que no había drama, ni cantante, y que cada canción duraba 10 minutos”. Finalmente, lanzado por un sello independiente francés, el álbum vendería 12 millones de copias y convertiría a su creador en una anomalía en el campo electrónico: una superestrella reconocible. Sin embargo, ese éxito resultó traumático.
“Oxígeno y (su sucesor de 1978) Equinoccio cambiaron todo para mí, tanto financiera como socialmente. Hice muchos amigos nuevos y perdí varios viejos. Fue como vértigo, todo muy extraño. Y luego vinieron, por supuesto, los conciertos”.
Jarre había estado obsesionado durante mucho tiempo con la teatralidad de la ópera y, al comenzar a presentarse en vivo, no escatimó en hacer algo igualmente grandioso. «Un hombre detrás de un sintetizador durante dos horas no es la cosa más emocionante, ¿verdad? Me inspiré en las películas de Stanley Kubrick y quería crear, ya sabes, un espectáculo».
Sus presentaciones en vivo, lejos de limitarse a estadios, fueron ciertamente eso. Fue el primer artista pop occidental en tocar en China después de la Revolución. En 1988, cuando se presentó en el recién terminado área de Docklands de Londres, utilizó más fuegos artificiales que los que se ven en una fiesta promedio de Nochevieja; y cuando actuó en la Plaza Roja de Moscú en 1997, atrajo a 3.5 millones de personas.
«Oh, los espectáculos se volvieron cada vez más grandes», suspira con nostalgia. “Era como filmar Apocalipsis, ahora en una sola noche: agotador. Me tomó tiempo darme cuenta de que menos es más”.
Cuando realice su gira por el Reino Unido a finales de este año, los lugares serán interiores y más controlables. “Lo cual es difícil para mí”, admite, “porque tengo un poco de claustrofobia”.
A diferencia de muchos artistas electrónicos que inspiraría, Jean Michel Jarre ha llevado una vida más acorde con la de una auténtica estrella de rock. Ha estado casado tres veces, la más famosa con la actriz Charlotte Rampling (se divorciaron en 1997). Tiene tres hijos adultos: dos hijos y una hija, que trabajan como mago, director de cine y diseñador creativo respectivamente. A sus 67 años, podría pasar por alguien de unos 50 años; George Clooney desearía parecerse a él a esa edad.
La música, dice, le ha proporcionado una buena vida, aunque no exenta de sacrificios.
«Le diría a cualquiera que esté comenzando que si su prioridad en la vida es la felicidad, entonces no se convierta en músico. No me quejaré porque sé que he sido un privilegiado, pero la música y los conciertos son una droga dura, una adicción. La música consume tu vida hasta el punto de que no queda espacio para nada más. Es un golpe de suerte si encuentras una pareja que lo entienda, pero incluso así solo lo comprenderá por un tiempo, luego las cosas se complican… ya sabes.
«Desde afuera, ser artista parece una vida idílica, pero tiene aspectos mucho más oscuros. La gente que hace música lo hace porque es lo único que pueden hacer». Suspira de nuevo y por un momento muestra una vulnerabilidad total. «Y ese soy yo, supongo. No puedo hacer nada más».
‘Electronica 2: The Heart Of Noise’ se estrena el 6 de mayo
Fuente original: www.independent.co.uk
Publicado originalmente el 2017-10-18 07:00:00 por
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